邵增虎：如果没有难度就不叫艺术，能震撼人的作品才是好作品
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锦绣田园
80cm×168cm
2016年
邵增虎作品浑厚中见潇洒、斑斓中赋诗意，是用色彩吟唱的一首首田园诗歌，也是用画刀筑成的画上雕塑。
家园
200cm×500cm
2017年
邵增虎的艺术风格一直走写实路线，其独具邵氏风格的风景油画已经在学术和市场上得到了一席之位，但是邵增虎近年来却开始不安分，在《首届生》展览中，其“石头”系列便让人有眼前一亮的感觉。各种石头的造型、色调、肌理互相组合，带有构成和抽象的意味。
丰收时节
152cm×305cm
2014年
邵增虎把自己的探索定位在具象和抽象、传统与现代之间的临界点上展开，既有传统的功力，又有现代意识和时代精神。事实上，对于这温和的变法，邵增虎也认为，他的这种探索从传统角度上是有所推进，在现代角度看来还是传统。
金色的山谷
73cm×100cm
1991年
定位：“不吃荤只吃素”
《农机专家之死》、《任弼时》、《祝捷》、 《刘邓大军》等邵增虎早期的人物油画作品，被广东美术馆原馆长王璜生曾评价为具有“史碑”色彩。
近年来转向风景画创作的邵增虎却谦虚地认为，自己在人物画方面已经无法再取得突破了，因而转向于风景画的创作，希望能随心所欲，在自然的纯粹里寻求宁静与自由。
光画风景不画人，被邵增虎自己戏称为“不吃荤只吃素”。邵增虎对自己今后的艺术定位很明确，一是专注于风景；二是要现代意识但绝不走向观念，不赶时髦也不保守。
秋水
50cm×60cm
2014年
对话：不要以西方的标准为标准
记者：您说过中国的油画必须有自己的标准，能具体谈一下吗？
邵增虎：现在的不少艺评家，且有相当一部分势力喜欢以西方的标准为标准，用西方的那一套理论来套我们的创作，这其实是缺乏自信和民族自尊的表现。油画虽然是由西方传过来的，但任何文化传到中国都会本土化，并成为中国文化有机的组成部分，如同佛教一样。
耕
128cm×150cm
1990年
客观看现代艺术
记者：您个人如何看待现代艺术？
邵增虎：不少现代艺术很生动、调皮，除了低级庸俗和破坏性外，大部分人还是接受的，我也喜欢看，但我不喜欢看现代艺术的评论文章，把浅薄和感官的刺激作品解读成有思想和深度的内涵，我是最不能接受的。我会按照自己的欣赏标准和文化水准去观察和感受。
踏秋
60cm×80cm
2014年
能震撼人的作品才是好作品
记者：好的艺术作品的标准是什么？
邵增虎：如果艺术需要文章去翻译才能让人理解的话，这种艺术就毫无生命力了，能震撼人的心灵的作品就是好作品。
有木材的风景
120cm×120cm
2016年
如果没有难度就不叫艺术
记者：所谓的难度是什么？
邵增虎：难度，我认为是指思想性和技法，任何一个艺术家都要有自己的绝活。
盛开的梨花
380cm×180cm
2015-2017年
不要迷信
记者：如何才能收藏好的作品？
邵增虎：不要追风，不要迷信宣传和市场行情，收藏者要冷静。好多真正的艺术家是全身心投入创作里，不事炒作和宣传。现在收藏的人有两种类型，一是只注重市场价值，另一种是注重艺术价值。玩市场价值的就像玩股票一样，哪个涨就买哪个。注重艺术价值的是欣赏型和文化型的藏家，他们收藏艺术品是为了满足和提升自己的精神世界。
金色的池塘
380cm×180cm
2015-2017年
寻常的风景
380cm×1800cm
2015-2017年
家园
140cm×140cm
1990年
邵增虎，1937年出生于安徽省绩溪县，1962年毕业于广州美术学院油画系，1962年至1998年为广州军区画家，现为国家一级美术师，享受政府特殊津贴，德胜美术馆签约画家。曾历任中国美术家协会理事，中国美术家协会油画艺委会委员，中国油画学会理事，广东省美术家协会副主席，广东省美术家协会油画艺委会主任，广东省油画学会主席。
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